張小紅在創(chuàng)作作品。 本報(bào)全媒體記者 蔡穎輝 攝
高級(jí)工藝美術(shù)師、中國(guó)刺繡藝術(shù)大師、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目（夏布繡）代表性傳承人……一個(gè)個(gè)“光環(huán)”背后，是新余市國(guó)家級(jí)非遺夏布繡代表性傳承人張小紅數(shù)十載的努力。她通過(guò)自主研發(fā)，打破了夏布不能繡花的局限，讓江西夏布繡成為精美工藝品走向全國(guó)。
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“夏布繡，也稱贛繡、麻繡，它根植于麻繡的繡活之上……”走進(jìn)江西新余夏布繡博物館，工作人員正在為前來(lái)研學(xué)的學(xué)生們講解夏布繡的歷史。這里陳列著一幅幅布上水墨繡品、民間刺繡、夏布繡文創(chuàng)產(chǎn)品，呈現(xiàn)出夏布繡的“前世今生”，講述著這一民間古老技藝的傳承之路。
渝州繡坊內(nèi)，繡娘們正在師傅的指導(dǎo)下，潛心練習(xí)夏布刺繡工藝，這名師傅就是年過(guò)花甲的張小紅。
2002年，張小紅因工廠改制下崗后，前往蘇、京、津等地學(xué)習(xí)刺繡。如何形成具有地域特色的繡種和個(gè)人風(fēng)格的品牌？一次，一名顧客請(qǐng)她在新余特產(chǎn)夏布上繡幾個(gè)字，這令張小紅茅塞頓開(kāi)：能否把粗獷、古樸的夏布與精巧、細(xì)膩的繡工相結(jié)合，打造具有江西特色的刺繡品牌？學(xué)成后，她回到“中國(guó)夏布之鄉(xiāng)”新余，于2004年3月成立了渝州繡坊，開(kāi)始了自己的夏布繡“逐夢(mèng)”之路。
俗話說(shuō)，麻布繡花，底子太差。夏布質(zhì)地生硬，要在上面刺繡，并非易事。張小紅潛心研究、不斷摸索，終于在2003年研發(fā)出夏布處理工藝，通過(guò)對(duì)其進(jìn)行軟化處理，降低硬度，克服了夏布硬、掛絲、拉毛、斷線等缺陷。經(jīng)過(guò)這種工藝處理過(guò)的夏布不僅手感柔軟，還能保持夏布的肌理、紋路、色彩不變。此外，張小紅還開(kāi)發(fā)出適宜夏布繡的通透亂針、透底針、層疊針、芝麻針等針?lè)ǎ沟美C品古樸而不失高雅，粗獷而不乏細(xì)膩，畫(huà)面質(zhì)感強(qiáng)烈。
早期，夏布繡并不為人所知，張小紅攜作品參展推廣時(shí)，常常受到冷落。張小紅暗下決心，一定要讓夏布繡這一千年女紅“活”起來(lái)。2012年10月，張小紅的堅(jiān)守得到了回報(bào)——她入選“中國(guó)刺繡藝術(shù)大師”。得知消息后，張小紅喜極而泣，“評(píng)為國(guó)家級(jí)大師當(dāng)然激動(dòng)，更重要的是這么多年來(lái)夏布繡終于獲得了行業(yè)認(rèn)可。”
此后，張小紅的干勁更足了。2014年，她用賣房的錢和銀行貸款，數(shù)百萬(wàn)元自費(fèi)建起了夏布繡博物館，將自己的作品和收藏的數(shù)千件民間繡品免費(fèi)展示。“我要把夏布繡博物館建成一個(gè)傳統(tǒng)文化的示范性教育基地，讓更多的人愛(ài)上夏布繡。”張小紅說(shuō)。
張小紅突破了夏布作為藝術(shù)刺繡繡地過(guò)于粗糙的難題，結(jié)合民間刺繡和藝術(shù)刺繡的技藝針?lè)ǎ瑒?chuàng)新了6種針?lè)ǎ桓鶕?jù)夏布古樸的色澤和自然的肌理美感，研發(fā)了以水墨寫(xiě)意類為主的題材，使作品呈現(xiàn)出粗獷古樸、典雅深沉的藝術(shù)效果，創(chuàng)作了《萬(wàn)畝登豐圖卷》《井岡雄峰》《清貧者》等精品，開(kāi)啟了夏布繡藝術(shù)的先河，使之成為頗具江西地域風(fēng)格的特色藝術(shù)繡種，填補(bǔ)了江西刺繡藝術(shù)的空白，打造了“夏繡”江西省著名商標(biāo)。
張小紅通過(guò)師帶徒，工藝美術(shù)進(jìn)校園、社區(qū)和鄉(xiāng)村等多種方式來(lái)培養(yǎng)夏布繡生力軍，接納失地女工、下崗女工、待業(yè)青年、殘障人士等3000余人學(xué)習(xí)夏布繡技藝，增加其家庭收入。
同時(shí)，她還積極推動(dòng)夏布繡文化走出國(guó)門，其足跡已涉及德國(guó)、日本、韓國(guó)、巴西等多個(gè)國(guó)家。從下崗女工到刺繡大師，張小紅一步一個(gè)腳印，讓充滿水墨風(fēng)韻的夏布繡重新回到大眾視野。
“守護(hù)和傳承夏布繡這項(xiàng)古老技藝是我的使命，江西的刺繡藝術(shù)起步較晚，更要走出自己的特色。”張小紅表示，希望能夠通過(guò)自己的努力讓更多人一起為夏布繡的發(fā)展而努力。
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